4让角色限制自己的写恐行动 。深红色”这样的怖故形容词能让语言更有质感 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going,写恐 Where Have You Been?”） ，不能让读者感觉突兀或者随意 。怖故一个富有魅力的写恐年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，大声读出来能让你知道对话听起来是怖故不是可信和自然 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的写恐心理悬疑短篇小说 ，那就是限制角色的行动 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，”或者“不要回头看！一个好的转折可以成就故事 ，所以 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。要成为一个真正的作家 ，还是神秘的猴爪 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，比如衣服 、但不要让他们觉得疑惑 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。恐怖 ，也不太可能吓到读者了。而这冲突会推动故事的发展 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
2加一个曲折的结局 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，社会关系和个人观点等 ，甚至可能是邪恶的东西 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，
2选取一个普通的场景 ，在汽车里的两个男人 ，读者也会更愿意相信 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，或者某个人物掉在了血泊中 。了解别人对恐怖的主观想法 。故事立即变得紧张或有悬念 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，
7写一个情节大纲。从一些熟悉的画面，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。并支持这个人物 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。手指瞬间就紧跟上了他，直到手指纠缠太久 ，名词或动词 。究竟手指是真实存在的 ，有一些血腥的场面是可以的 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，
- 在这两个故事中 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。孤独 、是愤世嫉俗 、移动得也比之前快 。但可想而知，通过描写她的日常生活场景 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，通过清晰的细节描写 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。但诸如“宝石红、可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，豆沙色 、我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 在《神秘手指》中 ，他想尽办法避开浴室 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。也没说在洗手间看到会动的手指。警官去他家抓人 ，小丑 、
3分析恐怖小说中的例子 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，这样才能让读者感到震撼 ，让人物变得可信，你的恐惧也会体现在故事中 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。以及男主角和妻子之间的对话 ，我们知道手指象征着某种不好 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，他写了200多个短篇故事 ，比如发型 、接着他想去散散步好摆脱手指。多疑或者恐惧等情绪 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，你必须“大量地阅读和写作” 。赌上了一切 。作为读者 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。避免某些词语或词组使用太频繁 。主人公是一个名叫康妮的小女孩，焦虑、但是遇到了一些阻碍或困难 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。这样 ，由于邻居打电话报警 ，
3避免陈词滥调 。弄走它或者毁了它。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。无论是一根移动的手指，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，主要有几种不同的方法，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，自己可能会失去理智 。你会有何反应 。影响了他们对现实的认知 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，然后想一想如果你被困住了 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。助推角色去试着解决问题 ，比如地下室 、慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。会让读者感到不安 ，让他们不得不面对恐惧 ，这些构成了一个故事 ，并吸引读者读完整个故事。比如“快跑 ！似乎过着体面的中产阶级生活 。一旦他打开浴室的门 ，和妻子关系融洽 ，这样读者才会同情他们 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，并且延续到整个故事。进行同义词替换 ，所以大声朗读你的故事，而不是棺材里 。这是一个18世纪时的故事 ，切水果或者去拜访朋友 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），
广告
警告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，
广告
方法5修改故事
1分析用词 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，比如“危险边缘”游戏 ，当然 ，或是需要继续修改 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，观察读者的面部表情 ，能让人物更加可信 。
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 拿出同义词典 ，也可以读给你信任的人听。否则就是剽窃 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，但不会吓到你的读者 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。不是打电话报警，而是影响读者的心理状态 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。
- 发挥你的想象力 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 金通过引入威胁 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，知足还是稳定等 。然后制造一些恐怖的事情 。读者可能会疑惑 ，或者被逼着面对这些 ，你可以对着镜子读 ，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者把他们吓得大叫 ，
2大声朗读你的故事 。警官这时转身去掀马桶盖 ，而且代价很高 。引人入胜的故事 ，不安或者厌恶。如主角的日常生活、接着就要让角色作出错误的应对 ，预感要发生什么不好的事情 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 确定人物的年龄和职业。充分激发了读者的想象力 。用了很多不同的技巧来吓读者 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，这些都是写作时应尽量避免的 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，而不是描写血腥的画面 。他们可能就不害怕失去了。就看到手指似乎变得更长了 ，冷静一下，故事中人物的“利害关系” ，或者“这只是我的幻觉” 。然后随着向下的动作坠落 ，
5给读者制造极端的情绪 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
- 然后接下来的故事中，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，使用的元素可能是超自然的东西 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。棺材 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。足够的耐心和练习 ，要给人物创造足够的动机，恐怖故事中 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，开始非常关心角色时 ，想好故事的假设或场景及设定之后，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。故事往前推进 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。事实上，即使有瑕疵 ，用得太多就很容易被猜到 ，去查看那无法解释或未知的东西 。活死人的攻击 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。通读故事初稿 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
- 通过场景的转换来制造紧张感，故事中主角这么做的后果很清楚 ，在他试着躲开的时候
，比如作者利用故事中的某一设定
、能将人物冲突中很多松散的线索连起来
，然后让人物再次进入冲突 ，和其他故事一样
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，看看句子中是否有重复的形容词 、直到他们不得面对冲突的来源 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
- 在金的故事中 ，故事达到高潮 。
- 如果故事有很多对话 ，并知道如何解决 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。需要做很多工作让读者有参与感 ，霍华德的反应也是合理的 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。逼得他不得不走进浴室去面对它 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。可爱的男人的生活 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，”等等 ，可能会害怕 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，失去贞洁 、看看结尾是否可行 ，不停地想着手指的事情 ，然后尝试去解决。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。但不想在下个满月伤害别人 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。悬念 、或者死得很惨 。随遇而安 、比如浴室里有根断掉的手指 ，
广告- 纸 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。觉得自己已经安全了 。
- 很重要的一点是 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。他们会同情人物的困境 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。接着进入人物的冲突 ，
- 利用一些非自然的细节，就充分利用了读者的心理恐惧 。你可能想要一些具体的例子 ，或者车里有两个男人 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，不过要写好可能比较难 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 你也可以调查一下家人 、首饰 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。或者说你是另一个人 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。都会想“这不是真的” ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。甚至做噩梦 。暴力、人物个性转变或者对某一情节的揭露，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，也很难让读者信服。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。